Шекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа)






НазваниеШекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа)
страница9/10
Дата публикации03.02.2018
Размер1.09 Mb.
ТипДиплом
l.120-bal.ru > Документы > Диплом
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10

А. Березкин ] - Заключение 


Тридцатые годы многим отличались от предыдущего десятилетия. Это коснулось и сферы искусства. Пестрая палитра разнообразных стилей и направлений сменилась доктриной единообразия мышления и воплощения - сценического, литературного, живописного и т. д. Каждому деятелю, имеющему отношение к искусству, приходилось сталкиваться с определенными правилами игры, предписанными для публичного творчества и обязательными для всех.
И Николай Акимов, и Сергей Радлов соблюдали данные правила, иначе и быть не могло. Разница заключается в отношении режиссеров к законам и требованиям времени, что в первую очередь сказалось на оценке деятельности Акимова и Радлова их современниками.
Будучи азартным и при этом мастерским игроком, Акимов, ставя "Гамлета", не нарушил ни одного из запретов цензуры. Он придерживался правил с такой издевательской дотошностью, что это, в конечном итоге, дискредитировало сами законы игры. Опытные критики почувствовали акимовскую усмешку и приложили все усилия, чтобы скрыть опасную режиссерскую иронию, истолковывая ее как неопытность.
Радлов, напротив, свято верил в объективную истинность нового понимания задач искусства. Именно поэтому он стал одним из "законодателей мод" в области советской шекспирианы. Об этом очень точно написала С. Бушуева. "Принцип классового подхода, приписываемый М. Горьким Шекспиру, <…> а на самом деле выдвинутый им самим в поддержку сталинского тезиса об усилении классовой борьбы, безотказно служил цели "отчуждения" Шекспира… На сцене такой Шекспир неизменно принимал вид некоей внехудожественной абстракции. Наверное, это и было то, к чему призывал М. Горький: "Наше искусство должно стать выше действительности и возвысить человека над ней, не отрывая его от нее… Этот (шекспировский - А.Б.) романтизм недопустимо смешивать с романтизмом Гюго, Шиллера… Надо учиться у Шекспира"* Так вот, "возвысить… не отрывая" в шекспировском театре лучше всего удавалось, на наш взгляд, именно Радлову, непревзойденному создателю живых картин на фоне "исторически верных" декораций" 1.
Театроведческие споры об Акимове и в частности о его "Гамлете" касаются в основном проблем, связанным с художественной структурой спектакля, нюансами трактовки, вопросами культурно-социологического порядка и т.п. Споры о Радлове затрагивают темы, которые характерны, скорее, для шекспироведения. "Нестратфордианцы" есть и у Радлова. И это вполне объяснимо. В творческой биографии режиссера попадаются страницы, написанные не его почерком. Нелепо, конечно, обвинять человека в отсутствии большого таланта. В то же время, безосновательно объяснять отказ некоторых исследователей признавать за Радловым основную инициативу в ряде спектаклей причинами, связанными с несчастьями не творческого, а личного, биографического плана.
"Для нас несомненно, - пишет Д.И. Золотницкий, - что в годы войны он (Радлов - А.Б.) оказался одной из беспомощных жертв своего жестокого времени. А кое-кому из писавших об этом большом режиссере не удавалось скрыть неприязнь при оценке его деятельности в целом. Его работу в театре предвоенных лет одно время принято было безнаказанно чернить. Авторами находок радловской шекспирианы становились исключительно Михоэлс (В "Короле Лире"), Остужев (в "Отелло") - словно мало было того, что? они внесли в эти спектакли на самом деле. Получалось, будто великие актеры одерживали блестящие победы в борьбе с Радловым и вопреки ему, как бы предчувствуя загодя его политическую неблагонадежность. Тогда это было одним из общих мест театроведения советской поры" 2.
Д.И. Золотницкий, как мне кажется, смешивает здесь вещи несовместимые. Дело ведь не в том, был ли С.Э. Радлов предателем или нет, (и исследователь прекрасно доказывает, что не был). Был ли он большим режиссером - другой вопрос, - у каждого на этот счет может быть свое мнение, и политическая неблагонадежность тут совершенно не причем, тем более что Радлова полностью реабилитировали и восстановили в правах еще в 1954 году. Личная трагедия в судьбе Сергея Эрнестовича никак не связана с его довоенной деятельностью, имевшей большой успех, признанной образцом как раз политической благонадежности. Жертвой Радлов оказался случайно, а не вследствие своих творческих устремлений. А из высказывания Д.И. Золотницкого можно сделать вывод, что Радлов был одним из "мучеников за идею", незаслуженно дискредитированным последующими поколениями исследователей. В жизни многих людей того времени личное и творческое тесным образом переплеталось; творчество Радлова и трагедия Радлова друг с другом никак не связаны.
Каждый из двух режиссеров, о которых здесь шла речь, сказал свое слово, вошедшее в историю русского шекспировского театра. Слово, сказанное Н.П. Акимовым, до сих пор звучит внятно, хотя современники единогласно утверждали обратное. Вахтанговский "Гамлет" продержался в репертуаре меньше года, да и показывали его нечасто. Тем не менее, об этом спектакле сегодня сможет рассказать любой театровед. Мимолетное явление, всеми осужденное при своем появлении, стало одной из ярчайших страниц в летописи шекспировских постановок на русской сцене. А весомое, основательное слово С.Э. Радлова со временем стерлось, стало звучать глуше. Спектакли ленинградской студии Радлова игрались не один сезон, менялись поколения исполнителей, количество показов исчислялось сотнями, а разобрать сегодня, о чем шла речь так же трудно, как услышать текст песни, записанной на исцарапанную патефонную пластинку. Впрочем, услышать Шекспира по Радлову не слишком сложно - режиссер много раз высказывал свою концепцию. Труднее увидеть театр - не Михоэлса, не Остужева, а именно Радлова, театр, о котором столько говорилось в годы его существования, театр, отобразивший лицо эпохи. Какой он? Что он конкретно, театрально из себя представляет? Я не уверен, что мне удалось полностью ответить на этот вопрос с данной точки зрения. Хотя, для неумелого оправдания можно, конечно, вспомнить поговорку о черной кошке в темной комнате.


Часто в жизни встречаются сюжеты, которые даже таким величайшим драматургам как Шекспир не пришли бы в голову. Именам Акимова и Радлова - вечной антитезы критических статей тридцатых годов - предстояло в последний раз пересечься во время войны. Та часть труппы С.Э. Радлова, которая во главе с Владимиром Чобуром успела эвакуироваться из Пятигорска накануне вступления туда гитлеровских войск, прибыв в Таджикистан, влилась в состав ленинградского Театра комедии, руководимого Николаем Акимовым. Многие "тире" война превращала в "соединительные союзы".

Сноски:
1 Бушуева С. Шекспир у Радлова. Сб. В спорах о театре. СПб, РИИИ, 1992. С. 25-26.
2 Золотницкий Д. Сергей Радлов. Режиссура судьбы. СПб. 1999. С.270-271.
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10

Похожие:

Шекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа) icon«Романтизм и реализм: история развития русской литературы в первой половине XIX века»
Цели: 1 сформировать представление об основных литературных направлениях русской литературы в первой половине XIX века, выявить их...

Шекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа) iconЛитература в России во второй половине XIX века
Во второй половине XIX в разночинцы вытесняют передовых дворян в революционном движении. На пореформенные годы приходится разночинский...

Шекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа) iconУрок по теме «Русская культура в первой половине XIX века»
Охарактеризовать феномен русской культуры первой половины XIX века, вызванный расположением страны на стыке Востока и Запада?

Шекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа) icon«Культура России во II половине XVIII века»
Цель: Познакомить учащихся с выдающимися памятниками изобразительного искусства второй половины XVIII века, дать представление о...

Шекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа) iconКультура России в первой половине 19 в. Вопросы: Исторические условия...
Вопросы: Исторические условия развития русской культуры в первой половине 19 в

Шекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа) iconОдна или две R: к истории французской орфографии 16 века
Особое внимание здесь уделялось гласным (три типа е) и проблеме стяжения дифтонгов; чуть меньше внимания уделено согласным. Такой...

Шекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа) icon«История русской литературы xviii-первой половины XIX века» Цели и задачи освоения дисциплины
Дисциплина «История русской литературы XVIII – первой половины XIX века» предполагает изучение литературного процесса 1700–1850-х...

Шекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа) iconСтановление и функционирование русской диаспоры в Калифорнии во второй...

Шекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа) iconДипломная работа
Мамзеров Д. В., навигация и интерфейс в средах виртуальной реальности, дипломная работа

Шекспировские постановки на сцене русского театра в первой половине тридцатых годов ХХ века. Акимов. Радлов. (дипломная работа) iconШорохова Ирина Викторовна, кандидат исторических наук, доцент Список основных публикаций
К вопросу о государственном финансировании театрального искусства в Карелии в конце1940-х – первой половине 1960-х годов // Ученые...

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:


Литература


При копировании материала укажите ссылку ©ucheba 2000-2015
контакты
l.120-bal.ru
..На главную