Презентация на тему «Сюита»






Скачать 123.38 Kb.
НазваниеПрезентация на тему «Сюита»
Дата публикации17.02.2015
Размер123.38 Kb.
ТипПрезентация
l.120-bal.ru > Документы > Презентация
Презентация на тему «Сюита»

автор: Сергеева Елена Михайловна

ХМАО-Югра, г.Сургут, МБОУ ДОД ДШИ им. Григория Кукуевицкого.

Презентация и текст к каждому слайду (курсивом в тексте выделены отрывки, которые могут быть дополнительно озвучены устно при представлении презентации).

1.

Тема презентации: Сюита

Презентацию подготовила преподаватель теоретических дисциплин МБОУ ДОД ДШИ им.Г.Кукуевицкого, Сергеева Елена Михайловна, ХМАО-Югра, г.Сургут.

2.

Много веков назад появилась циклическая музыкальная форма произведения, состоящая из нескольких контрастных частей-танцев, предназначенных для слушания.

Эти произведения стали называть сюитами – от французского слова suite – последовательность.

В музыкальной сюите танцы следуют друг за другом – медленные, величественные, быстрые, весёлые, изящные, стремительные.

3.

Первые сюиты относятся ещё к эпохе средневековья.

Форма сюиты возникала в XVI веке как объединение медленного танца - паваны и быстрого – гальярды.

Эти танцы объединялись по принципу контраста - после медленного, плавного шёл подвижный, прыжковый.

4.

Павана — очень медленный, торжественный танец-шествие в двухдольном размере. Название танца произошло от слова «павлин».

Танцоры изображают плавные движения, гордо поворачивают головы, поклоны действительно напоминают движения павлина и делают танец парадным, величавым.

Очень красивы были костюмы у танцоров, к примеру, у мужчины обязательно должны были быть плащ и шпага. Кавалеры, взявшись за рукоять шпаги, приподнимали её концом плащ наподобие павлиньего хвоста.

5.

Гальярда — это весёлый быстрый танец. Некоторые движения танца имеют смешные названия: «журавлиный шаг», «лягание коровы». Музыка гальярды пишется в трёхдольном размере, в подвижном темпе, фактура – аккордовая.

Павана и гальярада писались в одной тональности, но были контрастны по темпу и размеру.

6.

В конце XVII – начале XVIII веков в Германии сложилась форма так называемой старинной сюиты, состоящая из точной последовательности частей: аллеманда, куранта, сарабанда, жига.

7.

Аллеманда — как бытовой и придворный танец появилась в Англии, Германии, Франции и Нидерландах в середине XVI века.

Аллеманда родилась из приветственных сигналов трубачей, звучащих при встрече высоких особ – князей, владельцев графств и герцогств.

Характерными чертами танца являются отсутствие синкоп, тональная и мелодическая контрастность.

8.

Под эти приветственные звуки двигалось торжественное шествие придворных.

По характеру музыка серьёзная, неторопливая. Размер танца четный, как у марша – 2/4, реже - 4/4.

9.

Этот танец, скорее всего, произошёл от танцев, популярных в то время в Германии.

Наверное, поэтому его и назвали allemande, что в переводе с французского означает - немецкий.

Войдя в сюиту как часть цикла, аллеманда стала богато разработанной торжественной пьесой вступительного характера (обычно 1 часть).

Это один из наиболее популярных инструментальных танцев эпохи Барокко, стандартная составляющая сюиты.

С формой аллеманды экспериментировали французские композиторы, сделав её четырёхдольной и более свободной в отношении темпа.

Претерпев эволюцию, она продержалась в качестве основной части сюиты почти до конца XVIII века.

10.

Немецкие композиторы, такие как Фробергерили, И. С. Бах, иногда вольно обращались с формой аллеманды для клавира, хотя аллеманды для нескольких инструментов выглядят у них более традиционно.

Итальянские и английские композиторы обходились с аллемандой свободнее, используя контрапункт и большее разнообразие в темпах.

Английская аллеманда известна из рукописей, где описывается около десяти, временами очень похожих, вариантов исполнения этого танца.

Корелли писал аллеманды от largo до presto. В конце XVIII века слово «аллеманда» стали использовать для обозначения нового трёхдольного танца.

11.

Сейчас мы посмотрим видео исторической реконструкции танца аллеманда.

12.

Куранта — танец французского происхождения, известен с середины 16-го века. Он довольно быстрый. Об этом говорит название (с французского Courante означает «бегущая, текущая»).

13.

Куранта - придворный танец со сложными фигурами, соответствующими затейливой музыке

14.

В сюитах встречаются два вида курант:

Французская – в умеренном темпе, размере 3/2 и 6/4, с плавными торжественными мелодиями;

Итальянская – в быстром темпе, размере ¾ и 3/8, со сложным ритмическим рисунком.

В эпоху около 1600 года куранта стала распространяться как более современная (т. е. выдержанная в простом танцевальном стиле) форма.

В этом отношении куранта имела одинаковое значение с аллемандой.

15.

Обе они в начале XVIII века стали считаться старомодными и начали выходить из практического употребления.

Наибольшей популярности куранта достигла во второй половине XVII века во Франции.

Уже в середине XVII-го века композиторы различали "быстрые" куранты; в этих курантах, соответствующих позднейшим жиге и канари, ясно выражен был первоначальный тип "плясовых" танцев (сальтарелло)

Со временем место курант заняли другие танцы (гавот и ригодон или бурре и жига); куранта же и аллеманда около 1725 года сделались стилизованными танцами (куранта имела затакт в 3 восьмых и движение преимущественно ровными восьмыми).

16.

Танец куранта, кажется, был сходен с сальтарелло (гальярдой).

Сальтаре́лло (итал. saltarello, от saltare — «прыгать») — жанр итальянской танцевальной и инструментальной музыки.

Сальтаре́лло (итал. saltarello, от saltare —прыгать)

17.

Сальтарелло был распространён в XIV и XVI веках, а начиная с конца XVIII века возродился как народный танец (существует и поныне).

Он существует и поныне.

18.

Видео танца: куранта

19.

Сарабанда —  это медленный, величественный, имеющий даже скорбный оттенок, старинный испанский народный танец. В таком характере она зазвучала в произведения И.С.Баха.

20.

Впоследствии сарабанду стали исполнять во время траурных церемоний, при торжественных погребениях. Позднее этот танец перешел во Францию в переработанном виде, получив более благородный и величественный характер.

21.

Изначально сарабанда ведет происхождение из Латинской Америки, где он исполнялся с использованием кастаньет.

22.

В XVII—XVIII вв. облагороженный вариант этого танца распространился в Западной Европе как бальный танец, а ко второй половине XVIII века стал терять свою популярность.

Темп в обновленной сарабанде медленный, счёт в 3/4, форма имеет «квадратное» строение (каждое предложение по восемь тактов). А когда-то Мигель де Сервантес описывал её как резвый, озорной темпераментный танец, который исполнялся под звуки барабанов и кастаньет.

В начале XVII века сарабанда стала придворным танцем. Тогда-то она и превратилась в замедленный торжественный танец-шествие. Её размер - трехдольный (3/4, 3/2) с акцентом на второй доле такта.

23.

Позднее этот танец перешел во Францию в переработанном виде, получив более благородный и величественный характер.

Старинный танец исполняется с роялем и струнными инструментами, и реже с духовыми инструментами и арфой. Изначально в Испанию был введен как "Танец Урожая".

24.

Видео танца: сарабанда

25.

 Жига — быстрый старинный британский танец кельтского происхождения.

26.

В XVI веке жигой называлась маленькая скрипка, на которой играли танцы.

Танец исполнялся под аккомпанемент скрипки, которую за необычайно выпуклую форму прозвали «жига», что означает «окорок». Это слово и стало названием танца. В XVII веке жига вошла в быт многих стран Европы.

27.

Первоначально жига была парным танцем, однако среди моряков распространилась в качестве сольного, очень быстрого танца комического, весёлого характера.

Уильям Шекспир в своих пьесах подчёркивал скоморошный характер жиги. Вскоре жига проникла и в профессиональную музыку. Пьесы под этим названием встречаются в английских вёрджинельных и лютневых сборниках XVI века.

28.

Непринуждённая музыка льётся как весёлый ручееёк - безостановочно, ровными триолями, в размере 3/8, 6/8, 9/8, 12/8.

Часто исполняется в полифоническом стиле.

29.

B XVII веке жига вошла в танцевальный быт многих стран Западной Европы, хотя в разных странах её развитие шло по-разному. На рубеже XVII—XVIII веков общеевропейское значение приобрела итальянская жига. Именно она вошла в качестве заключительной части в предклассические сонаты и сюиты Арканджело Корелли, Антонио Вивальди, Жака Филиппа Pамо.

Финал Бранденбургского концерта No 5 Баха, не имея обозначения жиги, также обнаруживает присущий этому танцу характер.

30.

Вытесненная из европейского салонного быта новыми танцами (менуэт, гавот и другими), жига на протяжении XVIII века постепенно утрачивает значение и в профессиональной музыке.

В дальнейшем жига бытовала главным образом в народе, удачно сохранившись до наших дней в Ирландии и Шотландии.

В настоящее время жига является одной из основных мелодий исполнения ирландских и шотландских танцев.

В ХХ веке некоторые композиторы вновь обращаются к жиге как к музыкальному жанру. B их числе Клод Дебюсси («Oбразы», 1912), И. Ф. Стравинский («Концертный дуэт», 1932; септет, 1952-53), Макс Регер (op. 36, 42, 131c), Арнольд Шёнберг (op. 25 и 29)

31.

Видео танца: жига.

32.

Классическая сюита становится самостоятельным инструментальным циклом и приобретает ведущее значение среди крупных инструментальных произведений.

Сюитные циклы пишутся для клавесина, лютни, инструментального ансамбля или небольшого оркестра.

К XVIII веку музыка сюиты уже не сопровождает танцы на балах. К концу XVIII века классическая танцевальная сюита утрачивает своё ведущее значение. Она уступает место сонате и симфонии, которые начинают играть главную роль среди инструментальных жанров того времени.

33.

Во 2-й половине XVIII века, в эпоху венского классицизма, сюита утрачивает прежнее значение. Ведущими музыкальными жанрами становятся соната и симфония.

Сюита продолжает существовать в виде серенад и дивертисментов. Произведения Й. Гайдна и В. А. Моцарта, носящие эти названия, в большинстве своём являются сюитами.

34.

Большое разнообразие типов построения сюиты в XIX веке связано с развитием программного симфонизма.

Черты программности свойственны фортепианному циклу "Картинки с выставки" Мусоргского. «Картинки с выставки» М.П.Мусоргского – собрание пьес, передающих впечатления композитора от выставки художника В.А.Гартмана.

35.

Яркие образцы программной оркестровой сюиты - "Антар" и "Шехерезада" Римского - Корсакова.

В более позднее время, появились сюиты совсем другого типа. Начиная с первой половины XIX века, большое распространение получили такие сюиты как, например, «Карнавал» Р.Шумана – цикл разнохарактерных фортепианных миниатюр.

36.

В середине XIX века появляются сюиты, составленные из музыки к театральным постановкам, балетам, операм. (П. И. Чайковский "Щелкунчик" и "Спящая красавица", Н. А. Римский-Корсаков из "Сказка о царе Салтане").

В XIX в. продолжает существовать и разновидность сюит, связанная с народно-танцевальными традициями. Она представлена "Алжирской сюитой" Сен-Санса, "Чешской сюитой" Дворжака.

37.

Широко известные оркестровые сюиты П.И.Чайковского не имеют конкретной программы.

38.

В XX веке были созданы балетные сюиты И. Ф. Стравинского - "Жар-птица", 1910, "Петрушка", 1911;

А. И. Хачатуряна - Сюита из балета "Гаянэ";

С. С. Прокофьева - "Ромео и Джульетта", 1936-46, "Золушка", 1946.

Большой популярностью пользуются сюиты из оперных отрывков (музыкальные картинки «Три чуда» из оперы Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане»), балетных номеров из «Золушки» и «Ромео и Джульетты» С. Прокофьева, музыки к драматическим спектаклям «Пер Гюнт» Э.Грига, из киномузыки «Овод» Д.Шостаковича и многие другие.

39.

Термин "сюита" обозначает также музыкально-хореографическую композицию, состоящую из нескольких танцев. Такие сюиты нередко включаются в балетные спектакли.

Иногда сюита называется дивертисментом (например: последняя картина «Спящей красавицы» и большая часть второго акта «Щелкунчика» П.И. Чайковского).

40.

Балет «Ромео и Джульетта» С.Прокофьев, фрагмент.

Сейчас мы посмотрим «Танец рыцарей» из балета «Ромео и Джульетта» Сергея Прокофьева.

На этом знакомство с сюитой завершается.

До новых встреч!

41.

Литература:
Игорь Глебов (Асафьев Б. В.), Инструментальное творчество Чайковского, П., 1922;

Игорь Глебов (Асафьев Б. В.), Музыкальная форма как процесс, кн. 1-2, М.-Л., 1930-47, Л., 1971;

Яворский Б., Сюиты Баха для клавира, М.-Л., 1947;

Друскин М., Клавирная музыка, Л., 1960;

Ефименкова В., Танцевальные жанры..., М., 1962;

Попова Т., Сюита, М., 1963;

Шорникова М., Музыкальная литература. Музыка, её формы и жанры. 1 год обучения,Р. на Д., Феникс, 2012;

Шорникова М., Музыкальная литература. Развитие западно-европейской музыки. 2 год обучения, Р. на Д., 2013;

Музыкальная энциклопедия, М., Советский композитор, 1973;

Прохорова И., Музыкальная литература зарубежных стран, для 5-го класса ДМШ и ДШИ, Учебник, М., Музыка, 2003;

Михеева Л., Музыкальный словарь в рассказах, Советский композитор, 1988.
42.
Интернет ресурсы:

http://stmus.nm.ru/bys/suita.htm

http://hd-vipserver.com/

http://www.fiziolive.ru/html/kultura/tancy/istoricheskiy_tanec.html

http://www.fiziolive.ru/html/kultura/tancy/

http://www.classic-music.ru/suite.html

http://www.classic-music.ru/suite.html

http://mp3.baseofmp3.com/

http://baseofmp3.com/

http://videosaver.ru/blog/

http://www.youtube.com/

http://www.intoclassics.net/

http://www.google.ru/imgres?imgurl=http://900igr.net/

http://video.yandex.ru/users/yingying/view/

http://enc-dic.com/enc_music/Sjuita-6943.html

http://iplayer.fm/q/

http://muzofon.com./ ( музыка)

http://yandex.ru/ ( фото)

http://www.youtube.com/watch?v=ZB3sd2BAxys

http://video.mail.ru/mail/uan3/21204/26532.html?liked=1 (видео)
Для музыкального сопровождения презентации использовалась музыка «Французской сюиты», c-moll, И.С. Баха (Аллеманда, Куранта, Сарабанда, Жига).

Добавить документ в свой блог или на сайт

Похожие:

Презентация на тему «Сюита» iconПрезентация на тему «Загадочное творчество Леонардо да Винчи»
Внеклассное интегрированное мероприятие по истории и изобразительному искусству для 7-8 классов

Презентация на тему «Сюита» iconКлассный час на тему «Гепатит, пути передачи и лечение»
Оснащение: компьютерная презентация, тест, бюллетень «Что нужно знать о гепатите С»

Презентация на тему «Сюита» iconПрезентация: обобщающий урок на тему «Квадратные уравнения»
Авторы: Владимирова Ольга Григорьевна, Кирьянова Галина Михайловна, Сахарова Лидия Ивановна

Презентация на тему «Сюита» iconТемы дипломных работ ммк 2013 Фортепиано
Сюита для фортепиано Германа Германовича Галынина: Методико-исполнительский анализ

Презентация на тему «Сюита» iconУрок в 5 классе «Суша» на тему Подготовила и провела: учитель географии
Оборудование: презентация "Суша", компьютер, проектор, интерактивная доска, рабочая тетрадь, глобусы, карта полушарий

Презентация на тему «Сюита» iconМетодическая разработка урока на тему: «Творчество калининградского...
Оборудование: презентация, сборники стихотворений и миниатюр Ю. Куранова, личные фото автора методической разработки

Презентация на тему «Сюита» iconКонкурс методических разработок уроков по литературе на тему: «Литература...
...

Презентация на тему «Сюита» iconРекомендации
Презентация предназначена как для использования на уроке, так и для самостоятельного изучения материала. Смена слайдов происходит...

Презентация на тему «Сюита» iconУрок биологии Презентация: «Применение математических методов при...
Вы можете бесплатно и без регистрации скачать любую из 2910 презентаций на тему урок биологии

Презентация на тему «Сюита» iconУрок «Род имён существительных» (5 класс 15 февраля 2013г) Литературное...
...

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:


Литература


При копировании материала укажите ссылку ©ucheba 2000-2015
контакты
l.120-bal.ru
..На главную